كانت مدينة اللاذقية مرتعاً لرواد السينما ومتذوقي الفن لعقود طويلة. وكان لحضور عرض سينمائي طقوس خاصة، ولباس رسمي، ومكانة في القلوب، فضلاً عن احترام صالة العرض وخصوصيتها المكانية، فالدخول إليها أشبه بالدخول إلى صرح علمي أو ديني.
اشتهرت المدينة بدور سينما عديدة، وكان لكل منها جوّه وجمهوره؛ فالفيلم الذي كان يُعرض في سينما "دنيا" يختلف عن ذلك الذي يُعرض في سينما "الأهرام" مثلاً، كما كان الجمهور ينقسم إلى طبقات اجتماعية وفنية. فالبعض كان يبحث عن فيلم ذي قيمة ثقافية، والبعض الآخر كان يبحث عن أبطال الفيلم أنفسهم، أو عن الأفلام الأكثر رواجاً وشهرة في شباك التذاكر، فيما كان هناك من يرغب في حضور أفلام هابطة فنياً، لكنها مثيرة للمشاهد، بما تتضمنه من لقطات حميمية أو أجواء مشحونة بالقتال والخيال. فما الذي حدث لاحقاً؟
توقفت الحركة السينمائية بشكل شبه كامل، وتحولت دور السينما إلى أماكن تجارية؛ فالأرباح التي تحققها لم تعد كافية، والجمهور الذي انفتح على عالم الميديا والإنترنت أصبح يفضّل مشاهدة أي فيلم يريده في غرفته، ووقتما يشاء.
وبعض دور السينما تحولت إلى ثكنات عسكرية خلال فترة الحرب، كسينما "أوغاريت"، فيما أُغلق بعضها الآخر بقرارات مقصودة، أو هُدمت أبنيتها وأُعيد إعمارها بما يحقق أرباحاً أكبر للتجار ومالكي العقارات، خاصة أن معظم دور السينما تشغل مواقع استراتيجية في قلب مدينة اللاذقية وأسواقها التجارية المكتظة.
دخلت المدينة في حالة جمود تام، فلا نشاطات تُذكر ولا عروض، باستثناء تلك التي تستضيفها بعض المقاهي، والتي قد تجذب المزيد من الزبائن من خلال الإعلان عن عرض فيلم رائج وذي شهرة عالمية، أو العروض التي قد تستضيفها المراكز الثقافية، "كل سنة مرة".
لكن سينما "الكندي" كانت الناجي الوحيد، وظلت تقدم العروض، على قلتها. صحيح أنها توقفت عن العمل في السنوات القليلة الماضية تحت مسمى "الصيانة"، لكنها عاودت نشاطها منذ فترة قريبة، واستضافت أسبوع السينما الإسبانية وأسبوع أفلام الثورة السورية، كما تقدم عروضاً متنوعة لسينما الأطفال.
وفي تصريح لموقع Syria One، ترى المخرجة زهرة البودي أن صالة "الكندي" ليست مجرد صالة سينمائية تعود إلى العمل، بل هي عودة الشاشة الكبيرة إلى المدينة، حيث يجلس الناس في العتمة ويتشاركون الإحساس نفسه. وتضيف أن هذه التجربة لا تعوّضها أي منصة؛ فالصالة لا تصنع الفيلم، لكنها المكان الذي يكتمل فيه حين يلتقي بعيون الناس.
أما عن أسباب ضعف الصناعة السينمائية السورية، فتقول زهرة البودي إن السبب لا يكمن في غياب المواهب، فعندنا حكايات وصنّاع أفلام، وإنما في غياب البنية التي تحمي الفيلم وتوصله إلى جمهوره؛ فالإنتاج غالباً ما يكون جهداً فردياً، والصالات قليلة وتحتاج إلى تجهيزات تليق بالصورة والصوت، فيما يكاد التوزيع يكون غائباً.
وترى البودي، بصفتها مخرجة شابة حصدت جوائز عدة على مستوى الأفلام القصيرة والوثائقية، أن الحل يبدأ بخطوات صغيرة، كدعم الأفلام المستقلة، وتحديث الصالات، وفتح مساحات عرض بديلة، وتدريب جيل جديد على صناعة الفيلم ومشاهدته.
وتختم حديثها بأمنية أن تكون هناك مساحة للسينما الصادقة والقريبة من وجدان الناس، من أفلام وثائقية وقصيرة ومستقلة، وأن تُعرض قصصنا نحن، ووجوهنا، ومدننا.
ويبقى السؤال: من المسؤول عن ضعف الحركة السينمائية؟ أهو الجمهور الذي فقد متعة المشاهدة داخل الصالة، أم أصحاب القرار الذين أهملوا السينما والفنون، ولم يقدموا الدعم المادي والتقني اللازم لصناعة أفلام سورية بالدرجة الأولى، أو لتجهيز صالات عرض تواكب الزمن الجديد بحداثته وإمكاناته؟
