خاص ـ محمود عبد اللطيف
يُطلق وصف "جريئة" على الدراما السورية في الموسم الحالي، ويعتبرها البعض بأنه الموسم الأكثر جرأة في تاريخ الدراما السورية، وذلك لأنها تتطرق لمسائل كان مسكوتًا عنها بشكل قسري في زمن النظام السابق. لكن معنى كلمة "جرأة" يأتي من المواجهة بين صناع الدراما والقواعد الرقابية المعمول بها من قبل سلطة ما، ولو كانت هذه الأعمال قد أُنتجت في زمن النظام لكان من الممكن أن نصفها بالجرأة، خاصة وأنها تذهب إلى طرح القضايا بدون مواربة أو الحفاظ على ما كان يسميه صناع الدراما بـ «خط الرجعة» من خلال النهاية السعيدة التي ينتصر فيها القانون على الفاسدين حتى ولو كانوا من رموز النظام؛ كما حدث في عدة أعمال سابقة منها على سبيل المثال لا الحصر «كسر عظم» للكاتب علي معين والمخرجة رشا شربتجي، بوصفه المثال الأكثر قربًا من الناحية الزمنية حيث أُنتج عام 2022، ومسلسل مثل «لعنة الطين» الذي كتبه سامر الرضوان وأخرجه أحمد إبراهيم أحمد، والذي انتهى بهروب الفاسد إلى خارج البلاد وإطلاق سراح الضابط الذي ظُلم وسُجن لعدة سنوات لأنه قال «لا» في وقت ما لرمز الفساد في المسلسل. وفي كلا العملين مثلاً يسقط معيار الجرأة لكون النهايات كانت تصب في مصلحة فكرة أن الفساد هو الاستثناء في سوريا، وأن الشخصيات الصالحة تنتصر في نهاية الصراع حتى وإن كان شكل هذا الانتصار غير مقنع.
إن أعمالاً مثل «سجون الشيطان» الذي كان يحمل في البداية اسم «قيصر - لا زمان لا مكان»، و**«الخروج إلى البئر»** لكاتبه سامر رضوان ومخرجه محمد لطفي، أو مسلسل «ما اختلفنا» في لوحاته الكوميدية السياسية التي تحدثت عن زمن النظام بطريقة أو بأخرى وصولاً إلى اللوحة المباشرة التي صُنعت بالذكاء الاصطناعي بين بشار الأسد وأبيه حافظ، لا يمكن وصفها بالأعمال الجريئة؛ لأن عامل المواجهة هنا مفقود إذ لا سلطة للنظام السابق اليوم على صناع الدراما، وبالتالي يمكن للصناع الحديث عما يريدون وكيفما يريدون دون أن تكون هناك أي محاسبة أو مساءلة من قبل أي جهة مرتبطة بالنظام السابق. وعليه، يكون الوصف الدقيق لهذا النوع من الأعمال على أنه شيء من الحديث عن القضايا التي كان مسكوتًا عنها، ولو أن هذه الأعمال لم ترقَ إلى هذا المصطلح بالمعنى الدقيق، وذلك لكونها جاءت مشوهة للحقائق التاريخية كما في مسلسل «الخروج إلى البئر»، أو مستندة إلى خيال الكتاب كما في مسلسل «سجون الشيطان/ قيصر» دون الذهاب إلى توثيق المعتقلات تاريخيًا بحكايا حدثت فعلاً. وفي هذه النقطة كان يمكن الاستناد إلى الكثير من الشهادات الحية لمعتقلين خرجوا من سجون النظام يوم الثامن من ديسمبر 2024.
لكن مصطلح الجرأة لا ينحصر فقط في الدراما السياسية -إن صح التعبير-، وإنما يمكن أن يكون على مستوى الدراما الاجتماعية، وفي هذا الإطار يحضر مسلسل «مطبخ المدينة» لكاتبه علي وجيه ومخرجته رشا شربتجي على أنه مواجهة حقيقية مع الكثير من القضايا المجتمعية بالكثير من الجرأة في الطرح، كما احتوى العمل على مشاهد جريئة من خلال الإيحاء بحدوث فعل جنسي دون أن يذهب العمل إلى الفجاجة في هذا الطرح على الرغم من تكرار مثل هذه الإيحاءات. وقياسًا على المرحلة التي تعيشها سوريا، فإن مثل هذه المشاهد تُعد ضمن ما يمكن أن يُصنف تحت سقف المواجهة مع تابوهات مجتمعية ودينية، مع الإشارة هنا إلى ارتفاع سقف المسموح به رقابيًا، وربما يكون هذا الارتفاع ناتجًا عن عدم وجود قواعد رقابية جديدة ثابتة من قبل لجنة صناعة الدراما حتى الآن.
عمومًا لا يمكن وصف أي من الأعمال التي تندرج تحت ما يمكن وصفه بالدراما السياسية على أنه عمل جريء، مع ضرورة مراجعة نصوص الدراما السياسية خاصة تلك التي تقدم نفسها على أنها تستند إلى حدث أو مجموعة أحداث تاريخية، وأن يكون صناع هذه الأعمال واضحين جدًا مع الجمهور بقولهم إنهم يستثمرون في "تريند" كبير هو «مرحلة ما بعد سقوط النظام» ليقدموا أعمالاً قابلة للترويج دون زعم أنها أعمال توثيقية؛ فالتوثيق يحتاج إلى وثائق يُعاد صياغتها دراميًا لتقدم للجمهور بطريقة مبسطة يستطيع أن يفهمها ويستوعب ما كان يحدث، لا أن يتم الاستثمار في هذا الحدث بما يفضي إلى تشويهه بطريقة أو بأخرى.
